一幅幅宝贵古画，诉说着流动至今的“墨韵文脉”。笔者近来在北京欣赏了“墨韵文脉─辽宁省博物馆、中国美术收藏古代山水画展”。这个展览精选了六十件（套）自辽宁省博物馆和中国美术收藏古代山水画，时代横跨北宋至清代，包含李成、倪瓒、沈周、唐寅、文征明、仇英、董其昌、蓝瑛等名家的著作全部露脸。

  展品中，由辽宁省博物馆借展的沈周《千人石夜游图》卷（附图，部分），颇招引观者注目─初看《千人石夜游图》时，这幅略显“乖僻”的画就向观者抛出了许多问题，为什么视角如此特别，沈周又为何要这样体现呢？

  《千人石夜游图》是沈周晚年佳作，也是一件“一反常态”的绘画著作。画卷没有选用全景式构图，而是以较低的角度，平实地描绘月夜清幽之景，给予观者一种美妙的欣赏体会。观者犹如坐在台下的观众，而舞台之上，一位白衣老者策杖而行，头部微仰，像一位行将仓促离场的艺人，留给观众的则是那块空无一物的舞台，使画面更添幽寂之意。

  沈周一生游历主要在江浙一带，他常常旅游吴中等地名胜，创造体裁以访胜纪游居多。虎丘胜景之“千人石”景致是沈周喜欢描绘的体裁，除了这幅《千人石夜游图》外，还有《虎丘十二景》、《虎丘观泉图》（今名《虎丘送客图》）等。

  创造《千人石夜游图》时，沈周六十七岁，已患失眠症多年。不同于夜晚的静寂，白日的千人石，游人川流不息。因而他挑选在月色微茫之时独步于虎丘，借着月光，小心谨慎地探索前行，享受着“一步照一影”的异样趣味。